曲的咏物体

辛勤

③吟咏物性，形神兼备。
    咏物诗，兴会神到，形与神的有机结合是一条至关重要的法则。人们在咏物诗词中所寻求的，绝不只是物象本身的描绘逼真，而是吟咏者本身的心灵感应。
咏物诗如果一味形似，则显得呆板学究．缺乏灵气；如果一味神似，则会离物太远，使人难以认知。因而应该是两者兼备，形神结合，这样就不再是只有形式上的摹拟，也不再会失之于空泛。

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④善用手法，比兴寄托。
    咏物体，要托物以伸意，要有所寄托。托物以言情，托物以说理。比兴寄托是我国古典旧体诗词写作的一种重要的惯常表现手法。咏物诗既然以物为吟咏的主要对象，那么比兴寄托便成为它的灵魂。就要充分表达自己所寄托的思想感情。陶渊明咏菊，抒写自己悠然闲适、不慕富贵的心境；陆游咏梅，表明自己不媚于俗、坚守正义的气节。咏物诗既然以物为吟咏的主要对象，那么比兴寄托便成为它的灵魂。
体物寓意的咏物体有了寄托，能托物抒情，借物论理，可以显示出更丰富的内涵，可以表现更蕴藉深沉的形象，能更好地表达诗人内在的情感，也更加耐人寻味，感人至深。

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⑤营造意境，物情交融。
    吟咏之物，作为审美客体，往往带有作者强烈的主体意识，物与情交汇一处，物和我融为一体，创造出一种情物交融的艺术境界。要在画面上善于引导读者的目光，让读者接受作品所描写的物品的特性，接受作者营造的意境，从而达到物情交融的境界。借物言情，物我合一，属于咏物的最高境界。

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⑥循环往复，层层递进。
在曲中，作者往往独运匠心，把时间、空间表面上打乱，实际上又思路缜密，把错综复杂的情感变化用若连若断、细腻而绵长的一股潜气来贯穿，使读者紧紧地跟着作者的思路连绵起伏，循环往复式地层层递进，最终达到欣赏和融合的境地。这种写法的特点，是咏物中穿插感情变化，故时空交替正好有助于此。它往往是以时间线索为主，穿插空间线索，最后达到咏物、叙事、抒情的目的。

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⑶写作要点
①为何咏物
咏物诗词不是单纯为咏物而咏物，把内心最“触动”的一面充分体现出来，或赞美，或贬斥，或寄托，或感兴。

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②咏物须体物，须有见的
任何物件其实都含有一定的物理、哲理、内涵在。咏物，首先要体物。要剥开物之外壳，深入其内核，从中挖掘出物之本身所具有的内涵、哲理或触发某种情绪。融进作者更多的主观意识和思想感情，这才能使作品充分凸现自我，动人心魂。

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③咏物当著趣味
咏物吟咏的是物，所以作品应具有必不可少的趣味。一首咏物诗词若没有趣味，读起来只会是味同嚼蜡，让人兴致索然。

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④要用形象语言和形象思维
形象语言与形象思维是诗词写作的基本要求，无论你是单纯的歌咏、吟颂，还是寓理、讽咏兴寄，与或托物寄兴以言情，都应使用形象化的语言，充分运用形象思维。

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⑤善于发现亮点，学以为用。
  第一，如何发现亮点。
“亮点”一部分是指作品中入眼入心的词、句，一般不难发现。一部分是指作品中的关键句，或者结构语言等某种特色或手法技巧，这个可能需要一些理性的分析。善于发现亮点是学以为用的基础。

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第二，如何学以为用。
多练笔自然是好方法，有些技巧用多了就能随心所欲。灵活使用则可能推陈出新，别有意境，诗词的灵魂——真情实感依然来自于生活。具体看下面的曲例。
   例1：〔仙吕•醉中天〕咏大蝴蝶
元·王和卿
弹破庄周梦，两翅驾东风，三百座名园、一采一个空。谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻飞动，把卖花人搧过桥东。
这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。